Der Besucherring

Falstaff

Komische Oper in drei Akten von Giuseppe Verdi. Dichtung von Arrigo Boito nach William Shakespeare. In italienischer Sprache mit Übertiteln

Copyright: Hessisches Staatstheater Wiesbaden

Genre:	Oper
Regie:	Christian Spuck
Musikalische Leitung:	Marc Piollet
Bühne und Kostüme:	Emma Ryott

Kritik:

Christian Spucks ‚Falstaff‘-Inszenierung in Wiesbaden gefeiert. Es handelt sich beim Falstaff, der in Wiesbaden über die Bretter stapft, um ein übergroßes Prachtexemplar seiner Zunft. Die Verführung kommt aus dem Timbre und aus der Kraft der eleganten Kantilenen, des bulgarischen Bassbaritons Kiril Manolov. (Christian Spucks) wirklich große, große Qualität ist die Personenführung ganz aus dem Geist der Musik heraus. Mit choreografischer Präzision wird Verdis Witz zu einem quicklebendigen Spiel singend beschwingter Körper im Raum – Generalmusikdirektor Marc Piollet bewahrt an der Spitze eines für die schwere Aufgabe bestens präparierten Staatsorchesters auch im turbulentesten Treiben der bis zur Schlussfuge hochkomplexen Partitur den Überblick. Fürs Gelingen der Premiere, die das Publikum enthusiastisch feierte, ist freilich auch der vitale Ensemble-Geist verantwortlich. Alle bewegen sich in einer höchst reizvollen, einheitlichen Ästhetik, (…) spektakulär gut umgesetzt. Wiesbadener Kurier, 26.01.2010

Bildkräftig setzt Christian Spuck die ‚commedia lirica‘ von Giuseppe Verdi am Hessischen Staatstheater Wiesbaden in Szene, das den designierten Ballettdirektor des Zürcher Opernhauses am Schluss geradezu enthusiastisch feiern wird. Der junge Mann lässt sich von dem komplexen Alterswerk des Komponisten nicht im Geringsten einschüchtern, sondern inszeniert seinen Ritter von der fülligen Gestalt mit leichter Hand, ohne darüber dessen Schlagschatten jemals aus dem Auge zu verlieren. Spuck ist sich Shakespeares so bewusst, dass er es nicht bei einer bloßen Typenkomödie belässt. Seine Menschen sind aus Fleisch und Blut (…). Stuttgarter Nachrichten, 26.01.2010

Christian Spuck hätte schon ein Narr sein müssen, den bulgarischen Bassbariton Kiril Manolov nicht ins Zentrum zu rücken. Sein heller Bassbariton wirkt spielerisch agil, als Liebesnöter versteht er zu flöten und zu säuseln, selbst in der Kopfstimme macht er eine gute Figur. Gute Figuren sind sie aber alle, die Beteiligten der Wiesbadener ‚Falstaff‘-Produktion. Spucks Regie hat echte Qualitäten: Sie ist schnell und präzise, liebevoll im Detail, sie kümmert sich um jede Rolle und sorgt dafür, dass man in der Generalpause nicht nichts hört, sondern das Publikum vergnügt kichern. Das groß besetzte Hausensemble überzeugte in allen Partien, ebenso die Leistung im Orchestergraben (…). Frankfurter Rundschau, 27.01.2010

Die Titelfigur ist eine Herausforderung für jeden guten Regisseur – dabei bewies Spuck souveräne Meisterschaft. Neben dem überragenden Manolov taten sich besonders Diane Pilcher in der wichtigen Rolle der Mrs. Quickley sowie Thomas de Vries als Ford hervor. Der Erfolg der Premiere wäre nicht ohne das spritzig musizierende Orchester mit seinem Chefdirigenten Marc Piollet denkbar gewesen, dem der Opernchor, Christof Hilmer sei Dank, um nichts nachstand. So summte mancher noch beim Verlassen des Hauses die eingängige Schlussfuge, deren kraftvolle Umsetzung das Premierenpublikum zu Beifallsstürmen hinriss. Frankfurter Neue Presse, 28.01.2010

Regisseur Christian Spuck und Ausstatterin Emma Ryott konzentrieren sich auf die Personen des heiteren Dramas, vom Premierenpublikum mit zuletzt selten erlebter Begeisterung aufgenommen. Mit seiner zugleich biegsamen und profunden Stimme durchlebt der wüst gescheitelte Sir Falstaff des jungen, aus Bulgarien stammenden Bass-Bariton Kiril Manolov die theatralischen Anfechtungen der Windsor-Damen, ohne die drei Akte zur bloßen Klamotte werden zu lassen. In musikalischer Hinsicht beeindruckt dieser ‚Falstaff‘ nicht zuletzt durch die Geschlossenheit des Ensembles. Op-online.de / DA-imNetz.de, 28.01.2010

Kiril Manolov, der sich in Wiesbaden erstmals als Falstaff vorstellt (…) scheint zielstrebig auf seine Rolle ‚hingearbeitet‘ zu haben. Gut bei Stimme, trotzt er darüber hinaus seiner Leibesfülle eine Lebendigkeit ab, die einen immer wieder verblüfft. Aber er ist nicht der Einzige, alle runden ihr Rollenprofil so resolut, als sei das Singen die selbstverständlichste Kommunikationsform der Kunst. Opernwelt, März 2010

Für diesen ‚Falstaff‘ würde man auch noch einige Kilometer mehr fahren, aber das ist gar nicht nötig. Am Staatstheater Wiesbaden zeigt Christian Spuck und lässt Wolfgang Ott hören, wie man Giuseppe Verdis Altersmeisterwerk frisch hält, ohne übermäßigen Aufwand zu treiben. Hier passt alles: Emma Ryott hat eine schlichte Bühne und eine sowohl pfiffige als auch klassische Kostümierung besorgt, die der lebhaften, zwanglosen, alles fabelhaft in Gang setzenden Personenführung Spucks auf das wunderbarste entspricht. Kiril Manolov singt, wie der Weltenschöpfer es ursprünglich für Baritone vorgesehen haben muss. Man sollte sich flugs ein paar schöne Karten sichern. Frankfurter Rundschau, 24.02.2010

Präzis, spritzig, humoristisch arrangiert und bildstark! Bei der Premiere blieb kein Wunsch offen. Wetzlar, Kassel, Dortmund, RNZ Heidelberg, Pforzheim und RMT-Magazin, 21.02.2010

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